EL PAÍS. Valencia

Viernes, 14 Diciembre, 2007

La Fundación Bienal de las Artes, la entidad pública sin ánimo de lucro constituida para gestionar la Bienal de Valencia, cuya primera edición data de 2001, ya no existe. Ahora se llama Fundación para la Promoción de las Artes Contemporáneas y cobró vida ayer en la comisión de Presupuestos de las Cortes a través de una enmienda formulada y aprobada por el PP.

Noguera: “La Bienal olía mal, tenía mala prensa y despilfarró mucho”

La enmienda resta un millón de euros a una línea de 8,1 millones destinada a financiar la sociedad Circuito del Motor y Promoción Deportiva. Y crea una nueva línea denominada “financiación de la Fundación Promoción de las Artes Contemporáneas”. La finalidad de ese millón de euros es “contribuir a los gastos de funcionamiento y actividades de la Fundación Promoción de las Artes Contemporáneas”.

Trinidad Miró, consejera de Cultura, sugirió en su día que la Bienal de Valencia, tal como estaba concebida hasta la fecha, “no tenía mucho sentido”.

Ayer, en la comisión de Presupuestos, Alicia de Miguel, del PP, aseguró que la nueva entidad gestionará la bienal y “muchas cosas más” de carácter cultural en toda la Comunidad Valenciana.

La diputada socialista Ana Noguera recordó que la Fundación Bienal de Valencia está inmersa en una demanda formulada por Luigi Settembrini, que fue director del evento desde 2001 hasta el pasado mes de julio, y que la entidad fue condenada en primera instancia a pagar 1,16 millones de euros como indemnización. Noguera incidió en la operación de camuflaje que supone dotar presupuestariamente una nueva entidad cultural para finiquitar, en paralelo, “una fundación que tenía mala prensa, que olía mal, que asumió mucho despilfarro y que arrastra una demanda judicial”.
La primera edición de la Bienal de Valencia fue impulsada por Consuelo Ciscar, actual directora del IVAM. Las dos primeras ediciones desbordaron con creces las previsiones de gasto. La tercera, en 2007, fue más ajustada al presupuesto y culminó con la extinción del contrato de Settembrini de forma unilateral el pasado julio.
La Fundación Bienal de Valencia ha dotado 1,16 millones de euros en dos plazos para hacer frente a una posible sentencia condenatoria como indemnización.

La Bienal se ha ido y todo el mundo sabe cómo ha sido. Se ha marchado de puntillas, desapareciendo de los media poquito a poco, como si ésta no fuera su única razón de ser. Ocultando o manipulando los datos porque lo que reflejaban es que no servía para nada; pura propaganda institucional que nunca atrajo a los turistas prometidos ni alimentó el tejido cultural de la ciudad. De hecho, la última edición, ese «tren que [según Font de Mora] no se podía dejar pasar», aunque nos obligara a pagar un millón de euros de indemnización, cerró sus puertas sin ceremonia oficial y sin balance de resultados. Y ahora que todo ha terminado se puede comprobar que los veintitantos millones de euros que nos ha costado la Bienal tan sólo han servido para dejar en la memoria colectiva algún borroso recuerdo del divertido escándalo de la primera inauguración -aquella gigantesca pantalla interactiva de La Fura dels Baus que fue aprovechada por la ciudadanía para demostrar que su indignación era mucho mayor que su corrección política- y muy poco más. Pero lo más gracioso (o lo más triste) es que se ha ido muriendo ella solita, a golpe de despropósitos y sin la ayuda de casi nadie; apenas un leve desdén por parte del presidente Camps, que al parecer ya no considera prioritario mantener la imagen de modernidad impulsada por Zaplana.

Dice el refrán que «muerto el perro, se acabó la rabia», pero ahora que nos hemos librado de la amenaza bianual queda por ver qué es lo que pasa con el dinero público. Queda por aclarar qué pecado debemos seguir purgando los valencianos para que en una ciudad como ésta no haya ningún espacio público dedicado al arte contemporáneo de forma permanente. Alguna institución que no dé auténtica pena, como el IVAM y su insufrible deriva hacia la estética de peluquería; que no tenga las manos atadas, como el Muvim; o que no suponga la permanente amenaza de mortales ataques de risa, como la generalidad de los espacios de arte gestionados por el Ayuntamiento de Valencia.

Y usted no se ría, por favor. Que, aunque le parezca gracioso, este escrito es de réquiem, es decir: para llorar. Pero no por la desaparición de la periódica cita con la banalidad disfrazada de alta cultura, sino por la fúnebre situación en que nos deja. Que ya mejoraría, y mucho, de contar con alguna entidad provista de personalidad, presupuesto y criterio para cumplir las funciones que un día desempeñara el Centro del Carmen del IVAM. O con algún programa de becas profesionales para la discusión, contraste y promoción de lo que se produce por aquí. O con algún centro de recursos que proporcionara a los creadores locales la infraestructura necesaria para participar en condiciones de igualdad en el debate artístico internacional. O si hubiera algún laboratorio de nuevas tecnologías que estuviera abierto a la experimentación artística. O si se promoviera la descentralización comarcal de los espacios dedicados al arte de hoy, al modo en que se está haciendo, y con bastante éxito, en otras comunidades. Y no queremos ni pensar cómo cambiaría el panorama si, además, se creara algún organismo del tipo arts councils (tal como el Consell de les Arts que ya se está creando en Cataluña) que gestionara de forma autónoma y profesional los fondos públicos destinados a estas actividades. No, la verdad es que no queremos ni imaginarlo porque, a lo mejor, hasta nos podríamos quedar a vivir aquí, en este paraíso cultural en negativo al que, según pronosticaba Consuelo Ciscar, iban a venir a empadronarse «gentes de todo el mundo para disfrutar de nuestro arte».

J. R. Seguí, Valencia

Levante EMV

Miércoles, 10 Octubre, 2007

Desde su marcha, los sucesivos conselleres que han ocupado el departamento de la Avenida de Campanar han ido liquidando, modificando o simplificando cada una de las iniciativas ideadas y defendidas por los conselleres y secretarios autonómicos de la etapa Zaplana.
A excepción de infraestructuras como Palau de les Arts, un proyecto inconcluso que va ya por los 300.000 millones de euros o la Ciudad de la Luz,-aún subvenciona a quien ruede en sus instalaciones- o la Biblioteca Valenciana el resto ha pasado al olvido enterrando con ellos decenas de millones de euros. Estos son algunos ejemplos.

LA BIENAL DE LAS ARTES
Aspiraba a competir con Venecia y su objetivo eran impactos mundiales o lo que en castellano sería impactos publicitarios a través de exposiciones de arte. Japón, Inglaterra o Estados Unidos, por poner tres ejemplos, fueron países donde nuestros gestores viajaron para cantar las excelencias de un proyecto que nunca cuajó en Valencia y que si algo no trajo fue turistas o curiosos. Para su materialización se contrato al italiano Luigi Settembrini, un italiano especialista en marketing y eventos relacionados con la moda que ha terminado llevando a la Generalitat a los tribunales y a quien reclama un millón de euros por incumplimiento de contrato. Cada una de sus ediciones necesitó de tres millones de euros, aunque su segunda convocatoria supuso el desmenelamiento más absoluto hipotecando a las arcas de la Generalitat en cerca de 11 millones de euros. El último intento fue su cambio de filosofía. La Bienal iba a ser la puerta del arte latinoamericano a través de un acuerdo de colaboración con la Bienal de Sao Paulo. La muestra en sí, inaugurada durante el último trimestre de este mismo año, desató las iras de la Iglesia por la escatología y afrenta de algunas de sus instalaciones. Tras ella deja una estela de más de 25 millones de euros y todavía importantes deudas por satisfacer.

LOS ENCUENTROS MUNDIALES
José Vidal Beneyto dirigía un proyecto de debate intelectual que sustentaba sobre tres ejes tan “ambiciosos” como sus propias denominaciones: el Encuentro Mundial de las Artes, el Consejo Mundial de las Artes y el Premio Mundial de la Valldigna. Este último consistía en traer hasta Valencia a una primera figura mundial- Peter Brook, Luciano Berio, Manoel de Oliveira o Pina Baush-para que recibieran 72.000 euros en un acto de claro corte y lucimiento institucional. Nada se sabe de las actas o el contenido de los debates de los invitados a los Encuentros Mundiales organizados y que, para sorpresa, se celebraban a puerta cerrada. Deja como triste recuerdo la muerte en el transcurso de uno esos debates del cineasta André Delvaux a causa de un infarto.

El MUSEO DEL XIX
Tuvo su placa en las puertas del Convento del Carme e incluso un comisionado propio- José Vicente Villaescusa- cuyo proyecto se desconoce después de supuestos años de decidida dedicación. Pero nunca pasó de ser algo más que una idea y una maqueta. Crear un museo por Ley y a partir de colecciones ajenas-Diputaciones, Ayuntamientos, Ministerio de Cultura o Museo Sorolla- siempre se presumió complicado, aunque el secretario de Estado para Cultura con Esperanza Aguirre, Miguel Ángel Cortés, comprometiera a su departamento a financiar el 60% del coste de la recuperación del Convento Carmen para tal efecto. Nunca sucedió. Hoy, el Carmen aún está pendiente de su total rehabilitación y la nueva idea es convertirlo en un centro multidisciplinar. Pero por fases.

LA CIUDAD DEL TEATRO
La actriz Irene Papas soñaba con una Ciudad del Teatro, pero también con otra de la Euforia y un duplex en pleno centro de Valencia con cargo a la Administración autonómica. Al final consiguió ser Troyana de un espectáculo que costó 3 millones de euros y aspiraba a brillar en las Olimpiadas de Atenas, pero cuya escenografía aún permanece en Roma. La Ciudad del Teatro comenzó siendo un megaproyecto para Sagunt que ha ido matizándose conseller tras conseller hasta quedar reducido a un espacio, La Nau, cuya recuperación ha necesitado, de momento, de más de 30 millones de euros y cuya titularidad del espacio continúa sin ser de la Generalitat. Con goteras o sin ellas, la Nau aspira ahora ser centro de producción teatral de la Generalitat. Por suerte, nunca comenzó a ser construido aquel superteatro al aire libre, bautizado como Alfa Helix, diseñado por el arquitecto griego y amigo de Papas, Manos Perrakis, que figuraba dentro de un proyecto teatral global que iba a ocupar más de 480.000 metros cuadrados. La pregunta es qué fue del centro del alto perfeccionamiento musical que le prometieron a Rostropovich dentro de las instalaciones.

El CONSORCIO DE MUSEOS
Aunque mantiene su nombre no es hoy ni se parece a los que un día pretendió ser. Sus cifras hablan por si solas. Hasta 2005, fecha en la que su complicada economía le impidió endeudarse todavía más, el Consorcio lucía unas cifras que se resumían en 1.130 exposiciones- eminentemente de arte contemporáneo- y 724 catálogos. Algunos le acusaron de practicar una política de clientelismo. El mundo se quedó pequeño para el Consorcio de Museos de la Generalitat cuyas exposiciones, organizadas y financiadas por la administración autonómica, se multiplicaban por Latinoamérica. Desde hace un tiempo, el Consorcio pisa suelo.

Levante-EMV, Valencia

Martes, 11 Septiembre, 2007

La auditoría realizada en 2006 a la Fundación Bienal de las Artes desvela la poca confianza que tenía la Conselleria de Cultura en ganar en los tribunales a Luigi Settembrini al hacer una provisión de fondos por la cantidad que reclamaba el director italiano. La empresa londinense Contemporany Cultural Engineering Limited (CEE), a la que se encuentra vinculado el ex director de la Bienal, pidió ante los tribunales una indemnización de un millón de euros por incumplimiento de contrato y en julio le dieron la razón. La provisión de fondos de 969.000 euros que consta en la liquidación presupuestaria de 2006 revela la preocupación de la fundación por la previsible pérdida de esta demanda. La auditoría señala en este punto que la entidad reservó una cantidad en el epígrafe Provisiones por operaciones de la actividad, aunque se debía haber imputado en el de Provisiones para riesgos y gastos. De esa forma se contempla como un gasto extraordinario.
El informe realizado por la empresa Iberaudit, Auditores Levante S.L. señala también que al cierre del ejercicio la fundación todavía no había remitido a los auditores el informe del asesor jurídico de la fundación sobre este tema.

La empresa de Settembrini interpuso una demanda de juicio ordinario contra la fundación por la resolución unilateral de los contratos suscritos con esta empresa en diciembre y julio de 2004 y por los que Settembrini, director de las tres primeras bienales, debía realizar también la cuarta edición celebrada este año con el nombre de Encuentro entre dos mares: Bienal de Valencia- Bienal de Sao Paulo.
En abril de 2006, Cultura anunció que «causas mayores que sobrepasan la inicial voluntad de esta Fundación, han provocado la cancelación de la IV Bienal». Extremo que no convenció al director italiano que lo calificó de «estafa». El pasado julio los tribunales fallaron a favor de CEE aunque la sentencia no se hizo pública hasta un mes después. El fallo reconoce que no existió «causa de fuerza mayor» para cancelar el evento previsto por Settembrini , tal y como alegó la Generalitat. Noguera pide responsabilidades La diputada socialista Ana Noguera valoró esta información señalando que la denuncia de Settembrini «es una vergüenza». Noguera consideró que se trata de una persona « que nunca debió cobrar barbaridades del dinero público y que ahora se permite denunciar a la Conselleria por un millón de euros porque el PP ha hecho mal las cosas. Esto debería pagarlo quien ha cometido el error, al menos con su retirada del cargo público». «Lo lamentable es que el PP nunca asume sus errores y sus vergüenzas, sólo permite que los valencianos paguen y paguen», concluyó la diputada del PSPV.

1.441 euros por venta de catálogos

La auditoría 2006 también refleja los ingresos obtenidos por la Fundación de la Bienal y que corresponden a la tercera edición que se llamó Agua sin ti no soy. . Así, se detalla que por ingresos de venta de catálogos, la entidad logró tan sólo 1.441, 69 euros.

Se da la circunstancia que los únicos ingresos que obtiene la fundación se deben a subvenciones, donaciones y legados. En esta partida se contempla la subvención de la Generalitat que le transfirió 806.602, 65 euros, 217.397 euros menos de lo presupuestado. Esa edición sufrió un recorte drástico no sólo en cuanto al dinero aportado por las instituciones sino también el referente a los patrocinadores privados que en 2005 fueron Secopsa, CAM, Fundación Agua y Progreso y el Grupo Juan Bautista Soler.
Asimismo en el epígrafe de otros ingresos figuran 32.045 euros aunque no se explica su procedencia. Mientras que en el apartado de ingresos extraordinarios tan sólo aparece la cifra de 0,02 euros. La liquidación presupuestaria evidencia una insuficiencia de ingresos y la dependencia de la Generalitat Valenciana.

Levante-EMV.com » Cultura

Sábado, 08 Septiembre, 2007

La Fundación Comunidad Valenciana Bienal de las Artes acumulaba una deuda a corto plazo de más de 3 millones de euros al cierre del ejercicio 2006. Su partida de acreedores ascendía a 3.258.817 euros, según consta en el análisis de auditoría remitido a la Conselleria de Economía, Hacienda y Empleo de la Generalitat en mayo pasado. Esta cifra, según aparece en el informe, corresponde a importes pendientes de pago por crédito dispuesto y por operaciones corrientes y una provisión de gastos por 969.000 euros.

El origen de esta situación parece estar por un lado, en el recorte gradual de ingresos ya que su principal fuente de dinero, la Generalitat, le adeudaba en esas fechas 2,8 millones de euros: 2,4 millones del ejercicio 2003, 325.695 de 2005 y 237.333 de 2006 y por otro lado, al sobrecoste de las bienales celebradas hasta ese momento. La de 2001 costó más de 10 millones de euros y la de 2003, alrededor de 11 millones. El presupuesto de la tercera edición sufrió ya un gran recorte y su coste ascendió a 2,7 millones de euros, según fuentes oficiales. Las dos primeras ediciones generaron numerosas deudas por los grandes desembolsos habidos. Hasta ese momento, la fundación se sustentaba de los fondos del Consorci de Museos así como de otros organismos, entidades y patrocinadores privados. Todos estos ingresos se han reducido.

En la auditoría también figuran pendiente de cobro otras cantidades, muy inferiores, de entidades como la Fundacion Jaume II el Just (16.607 euros) y la Asociación Unesco (9.276 euros) que corresponden, según los auditores, a la participación en los gastos de la oficina que comparten ambas fundaciones.

El informe también revela que el presupuesto de 2006 sufrió una desviación de casi el 50 por ciento ya que se aprobó 1, 2 millones de euros y se ejecutaron 1,7 millones de euros.

Los ingresos pendientes de cobro generaron a su vez unos gastos financieros extraordinarios y en consecuencia un aumento de los acreedores. Si bien, la partida de aportaciones por subvenciones, donaciones y legados alcanza los 806.602 euros, no se detalla su procedencia. Actividades de la cuarta Bienal La cifra de acreedores a corto plazo equivale prácticamente al presupuesto de la IV Bienal celebrada este año. En este sentido, la auditoría señala que todas las actividades reflejadas en la misma se encaminaban a la preparación del Encuentro entre dos Mares, Bienal de Sao Paulo-Valencia cuyo coste oficial ha sido de 3,5 millones de euros. Aunque tampoco están detalladas las partidas de gastos.

La diputada del PSPV-PSOE, Ana Noguera señalaba al respecto que «según estos datos, la Bienal sigue siendo un cajón desastre y un agujero sin fondo. Sin ninguna justificación, se desvía el presupuesto, se aumentan los acreedores y la Generalitat deja deudas pendientes». Noguera añadió que «lo lamentable es que el PP nunca asume sus errores y sus vergüenzas, sólo permite que los valencianos paguen y paguen».