Sería mucho pedir que la Conselleria de Cultura promoviera alguna iniciativa. Que hiciera algo, además de patalear y manipular, como gusta a su titular, Trinidad Miró. Podría, por ejemplo, proteger sus bienes de interés cultural, como la torre vigía de Orpesa o el barrio del Cabanyal. Pero el patrimonio no parece una prioridad, a menos que sea religioso. Podría, al menos, sacar de su lacerante letargo al Museo de Bellas Artes San Pío de Valencia. La Generalitat se jacta de gestionar la segunda pinacoteca de España y, sin embargo, la deja languidecer con un presupuesto exiguo, un mantenimiento insuficiente y una programación muy poco ambiciosa. Ni siquiera cuenta hoy con un director titular. La notable colección del museo no merece tanta desidia. Tal vez la convocatoria de un concurso internacional ayudaría a relanzar el museo tras la adjudicación por parte del Ministerio de Cultura de su quinta fase de ampliación, en la que prevé invertir más de 14 millones de euros.
El Macba y el Museo Nacional Reina Sofía lo hicieron así y no les va nada mal. El Macba de Barcelona, por cierto, está dirigido por un antiguo conservador del IVAM, Bartomeu Marí, y el Reina, por el castellonense Manuel Borja-Villel. Éste siempre miró como referente al museo valenciano donde empezaron Vicent Todolí, director de la Tate Modern de Londres, y otros reconocidos profesionales. La alianza entre la formación y el talento es una condición para alcanzar la excelencia. Y es, además, un paliativo contra las crisis. El actual IVAM, sin embargo, opta por embarcarse en la corriente victimista del PP. Su directora, Consuelo Ciscar, pide más dinero al Gobierno y se calla que la Generalitat es la única responsable del recorte del 30% en su presupuesto y que el Gobierno de Aznar ni daba ayudas directas. Más conveniente sería que se planteara las razones del descrédito en que ha caído el IVAM. Y que reflexionara sobre si su contribución personal mediante decenas y decenas de exposiciones que firma como comisaria o cocomisaria sobrevenida y con sus sesudos textos sobre artistas de latitudes y estilos dispares, mejora la situación.
Tampoco mejorar nuestros bajos índices de lectura es una tarea sencilla. Entre otras razones, por el desinterés de la Conselleria de Cultura, como prueba su renuncia a ocho millones de euros para comprar libros destinados a bibliotecas públicas según el plan del Gobierno. No debe extrañar, por tanto, que el Consell rechace también los ordenadores para los estudiantes del Ministerio de Educación.
Así pues, ni libros ni ordenadores… Ópera, sí. Pero es un espectáculo caro que multiplica su coste por el enorme contenedor del Palau de les Arts. Para su construcción (400 millones de euros, 66.000 millones de pesetas) no se requirió financiación a Aznar, que, por cierto, impuso que el Gobierno debe tener poder de decisión en los escenarios que financia o comparte titularidad (casos del Liceo y del Teatro Real). Ahora, Miró, día sí y día no, reclama más dinero al Gobierno. El despilfarro y los serios problemas de gestión del Palau son insoslayables, así como el éxito de montajes como la tetralogía de Wagner y el de su joven orquesta, que suena muy bien. El Ministerio de Cultura se ha comprometido a incrementar la aportación.
Por el contrario, la Generalitat desafina ruidosamente cuando desprecia a las sociedades musicales (40.000 intérpretes de banda y 60.000 alumnos) y les reduce fondos. Las bandas ejercen una función cultural y social encomiable, reconocida internacionalmente. La Federació de Societats Musicals, por ejemplo, coopera con Colombia en un programa para integrar a los jóvenes en un modelo asociativo musical similar al valenciano en poblaciones que se dedicaban al cultivo de la cocaína. El Gobierno ha reconocido en sus presupuestos esta afición por la música, un hecho diferencia de la cultura valenciana, junto a la lengua propia, también ignorada por el Consell. Pero ese es otro cantar.

LEVANTE-EMV, J. G. G., Valencia

Viernes, 20 Junio, 2008

La consellera de Cultura, Trinidad Miró, no concretó ayer las actividades que ha realizado la Fundación para la Promoción de las Artes Contemporáneas, que a principios de año sustituyó a la Fundación de la Bienal de Valencia, y reiteró que ésta última “no se ha liquidado ni se ha cerrado”, sino que se ha producido un cambio de denominación para “diversificar” las actuaciones de la entidad, que no se limitará, como la Bienal, a la pintura, sino que abarcará todas las disciplinas del arte contemporáneo. Miró hizo estas manifestaciones en su comparecencia en la comisión de Educación de las Corts sobre la “liquidación” de la Fundación Bienal de Valencia.

La portavoz socialista, Ana Noguera, denunció que en la conselleria no consta ninguna actividad que haya realizado la nueva fundación, que ni siquiera aparece en la página web del departamento de Miró, e incluso mostró una fotografía de la sede que muestra que el cartel todavía alude a la ya inexistente Fundación Bienal de las Artes de Valencia. También preguntó si se le ha pagado ya al ex responsable de la Bienal, Luigi Settembrini, la indemnización del millón de euros que hay que abonarle, curiosamente la misma cantidad que el presupuesto asignado a la nueva entidad. No le contestó. Entre las actividades, Miró sólo aludió a la “colaboración continua” con el Consorcio de Museos. La titular de Cultura enfatizó que el motivo de la comparecencia no era las actividades o las cuentas de la fundación y que se ceñía a ello. Glòria Marcos, de EU, lamentó que “a estas alturas todavía no sabemos las actividades concretas de la Fundación ni en qué se va a invertir ese millón de euros”.

Any Jaume I y la fundación Jaume II

Miró tampoco dio explicaciones, en otra comparecencia sobre el Any Jaume I, de las gestiones que el presidente Camps hizo al margen de la embajada de España en Londres para conseguir que el Centenar de la Ploma venga a Valencia y que a su juicio pueden llevar al traste con la cesión, y tampoco sobre los 2,1 millones -de los 3 millones asignados a la conmemoración- cedidos a la Fundación Jaume II el Just para organizar actividades. La consellera defendió la “transparencia” en los actos.

EL PAÍS. Valencia

Viernes, 14 Diciembre, 2007

La Fundación Bienal de las Artes, la entidad pública sin ánimo de lucro constituida para gestionar la Bienal de Valencia, cuya primera edición data de 2001, ya no existe. Ahora se llama Fundación para la Promoción de las Artes Contemporáneas y cobró vida ayer en la comisión de Presupuestos de las Cortes a través de una enmienda formulada y aprobada por el PP.

Noguera: “La Bienal olía mal, tenía mala prensa y despilfarró mucho”

La enmienda resta un millón de euros a una línea de 8,1 millones destinada a financiar la sociedad Circuito del Motor y Promoción Deportiva. Y crea una nueva línea denominada “financiación de la Fundación Promoción de las Artes Contemporáneas”. La finalidad de ese millón de euros es “contribuir a los gastos de funcionamiento y actividades de la Fundación Promoción de las Artes Contemporáneas”.

Trinidad Miró, consejera de Cultura, sugirió en su día que la Bienal de Valencia, tal como estaba concebida hasta la fecha, “no tenía mucho sentido”.

Ayer, en la comisión de Presupuestos, Alicia de Miguel, del PP, aseguró que la nueva entidad gestionará la bienal y “muchas cosas más” de carácter cultural en toda la Comunidad Valenciana.

La diputada socialista Ana Noguera recordó que la Fundación Bienal de Valencia está inmersa en una demanda formulada por Luigi Settembrini, que fue director del evento desde 2001 hasta el pasado mes de julio, y que la entidad fue condenada en primera instancia a pagar 1,16 millones de euros como indemnización. Noguera incidió en la operación de camuflaje que supone dotar presupuestariamente una nueva entidad cultural para finiquitar, en paralelo, “una fundación que tenía mala prensa, que olía mal, que asumió mucho despilfarro y que arrastra una demanda judicial”.
La primera edición de la Bienal de Valencia fue impulsada por Consuelo Ciscar, actual directora del IVAM. Las dos primeras ediciones desbordaron con creces las previsiones de gasto. La tercera, en 2007, fue más ajustada al presupuesto y culminó con la extinción del contrato de Settembrini de forma unilateral el pasado julio.
La Fundación Bienal de Valencia ha dotado 1,16 millones de euros en dos plazos para hacer frente a una posible sentencia condenatoria como indemnización.

J. R. Seguí, Valencia

Levante EMV

Miércoles, 10 Octubre, 2007

Desde su marcha, los sucesivos conselleres que han ocupado el departamento de la Avenida de Campanar han ido liquidando, modificando o simplificando cada una de las iniciativas ideadas y defendidas por los conselleres y secretarios autonómicos de la etapa Zaplana.
A excepción de infraestructuras como Palau de les Arts, un proyecto inconcluso que va ya por los 300.000 millones de euros o la Ciudad de la Luz,-aún subvenciona a quien ruede en sus instalaciones- o la Biblioteca Valenciana el resto ha pasado al olvido enterrando con ellos decenas de millones de euros. Estos son algunos ejemplos.

LA BIENAL DE LAS ARTES
Aspiraba a competir con Venecia y su objetivo eran impactos mundiales o lo que en castellano sería impactos publicitarios a través de exposiciones de arte. Japón, Inglaterra o Estados Unidos, por poner tres ejemplos, fueron países donde nuestros gestores viajaron para cantar las excelencias de un proyecto que nunca cuajó en Valencia y que si algo no trajo fue turistas o curiosos. Para su materialización se contrato al italiano Luigi Settembrini, un italiano especialista en marketing y eventos relacionados con la moda que ha terminado llevando a la Generalitat a los tribunales y a quien reclama un millón de euros por incumplimiento de contrato. Cada una de sus ediciones necesitó de tres millones de euros, aunque su segunda convocatoria supuso el desmenelamiento más absoluto hipotecando a las arcas de la Generalitat en cerca de 11 millones de euros. El último intento fue su cambio de filosofía. La Bienal iba a ser la puerta del arte latinoamericano a través de un acuerdo de colaboración con la Bienal de Sao Paulo. La muestra en sí, inaugurada durante el último trimestre de este mismo año, desató las iras de la Iglesia por la escatología y afrenta de algunas de sus instalaciones. Tras ella deja una estela de más de 25 millones de euros y todavía importantes deudas por satisfacer.

LOS ENCUENTROS MUNDIALES
José Vidal Beneyto dirigía un proyecto de debate intelectual que sustentaba sobre tres ejes tan “ambiciosos” como sus propias denominaciones: el Encuentro Mundial de las Artes, el Consejo Mundial de las Artes y el Premio Mundial de la Valldigna. Este último consistía en traer hasta Valencia a una primera figura mundial- Peter Brook, Luciano Berio, Manoel de Oliveira o Pina Baush-para que recibieran 72.000 euros en un acto de claro corte y lucimiento institucional. Nada se sabe de las actas o el contenido de los debates de los invitados a los Encuentros Mundiales organizados y que, para sorpresa, se celebraban a puerta cerrada. Deja como triste recuerdo la muerte en el transcurso de uno esos debates del cineasta André Delvaux a causa de un infarto.

El MUSEO DEL XIX
Tuvo su placa en las puertas del Convento del Carme e incluso un comisionado propio- José Vicente Villaescusa- cuyo proyecto se desconoce después de supuestos años de decidida dedicación. Pero nunca pasó de ser algo más que una idea y una maqueta. Crear un museo por Ley y a partir de colecciones ajenas-Diputaciones, Ayuntamientos, Ministerio de Cultura o Museo Sorolla- siempre se presumió complicado, aunque el secretario de Estado para Cultura con Esperanza Aguirre, Miguel Ángel Cortés, comprometiera a su departamento a financiar el 60% del coste de la recuperación del Convento Carmen para tal efecto. Nunca sucedió. Hoy, el Carmen aún está pendiente de su total rehabilitación y la nueva idea es convertirlo en un centro multidisciplinar. Pero por fases.

LA CIUDAD DEL TEATRO
La actriz Irene Papas soñaba con una Ciudad del Teatro, pero también con otra de la Euforia y un duplex en pleno centro de Valencia con cargo a la Administración autonómica. Al final consiguió ser Troyana de un espectáculo que costó 3 millones de euros y aspiraba a brillar en las Olimpiadas de Atenas, pero cuya escenografía aún permanece en Roma. La Ciudad del Teatro comenzó siendo un megaproyecto para Sagunt que ha ido matizándose conseller tras conseller hasta quedar reducido a un espacio, La Nau, cuya recuperación ha necesitado, de momento, de más de 30 millones de euros y cuya titularidad del espacio continúa sin ser de la Generalitat. Con goteras o sin ellas, la Nau aspira ahora ser centro de producción teatral de la Generalitat. Por suerte, nunca comenzó a ser construido aquel superteatro al aire libre, bautizado como Alfa Helix, diseñado por el arquitecto griego y amigo de Papas, Manos Perrakis, que figuraba dentro de un proyecto teatral global que iba a ocupar más de 480.000 metros cuadrados. La pregunta es qué fue del centro del alto perfeccionamiento musical que le prometieron a Rostropovich dentro de las instalaciones.

El CONSORCIO DE MUSEOS
Aunque mantiene su nombre no es hoy ni se parece a los que un día pretendió ser. Sus cifras hablan por si solas. Hasta 2005, fecha en la que su complicada economía le impidió endeudarse todavía más, el Consorcio lucía unas cifras que se resumían en 1.130 exposiciones- eminentemente de arte contemporáneo- y 724 catálogos. Algunos le acusaron de practicar una política de clientelismo. El mundo se quedó pequeño para el Consorcio de Museos de la Generalitat cuyas exposiciones, organizadas y financiadas por la administración autonómica, se multiplicaban por Latinoamérica. Desde hace un tiempo, el Consorcio pisa suelo.