En la imágen Rablaci con uno de sus naranjos. (García-Abadillo/Elmundo)

No hay nada como tener padrinos para entrar con buen pie en cualquier oficio. Si los padrinos son padres, bien situados políticamente y, encima, controlan el terreno en el que su hijo quiere moverse, mejor que mejor. Y si además el protagonista se llama Rafael Blasco Ciscar el éxito rápido parece más que asegurado.
Ya ocurrió con una de las hijas de la actual directora del IVAM y ex Secretaria Autonómica de Cultura, Consuelo Ciscar, que ganó una plaza en la administración provincial valenciana cuestionada en su día por los sindicatos. Pero ahora las puertas del arte aparecen abiertas para Rablaci-acrónimo del nombre de Rafael Blasco Ciscar-, el joven hijo del conseller y la directora del IVAM que con 22 años ya ha conseguido exponer en espacios internacionales con los que el IVAM tiene buenas relaciones, ganar premios de instituciones que colaboran con el museo o incluso acudir a bienales internacionales.
La última de estas exposiciones se encuentra instalada en el Convento de Cristo de Tobar, situado a unos 120 kilómetros de Lisboa. Con este centro el museo valenciano que dirige Consuelo Ciscar mantiene una colaboración estable. De hecho, alguna de las exposiciones producidas por el IVAM han sido expuestas allí. Sin ir más lejos, una de las más recientes fue la que protagonizó Ramón de Soto. El escultor y ex decano de la Facultad de Bellas Artes de Altea, donde estudia Rablaci tras su breve paso por la Sorbona, ya llevó allí sus esculturas. Diversas fuentes consultadas también sitúan en el círculo de colaboradores del centro al artista luso Cuaresma, cuya presencia en diversos proyectos del IVAM ha sido notable y que habría mediado en el intercambio. Antes de inaugurar en Portugal la muestra titulada Metáforas del hombre contemporáneo -una colección de naranjos aquejados de tristeza con el tronco y las raices boca arriba-se expuso en Shanghai donde el IVAM también colabora. Continúa leyendo »

La Vanguardia (suplemento Culturas), 02/04/2009 Santiago eraso
En los años noventa del siglo XX y principios del actual Valencia era una ciudad ejemplar en el campo de las artes. El IVAM, dirigido por un equipo excelente de profesionales, la Facultad de Bellas Artes, una notable red de galerías de arte y otras iniciativas autogestionadas como El Purgatori o el portal digital e-valencia, convirtieron la ciudad en un referente local e internacional.

El ascenso del PP al gobierno de la Generalitat alteró de raíz la situación. Se  impulsó una nueva política cultural basada en el efecto inmediato del espectáculo y la grandilocuencia efímera de acontecimientos artificiales, donde la apariencia de lo social dominara la eficacia de la confrontación política. Continúa leyendo »

El anuncio efectuado por la nueva consellera de Cultura, Trinidad Miró, con respecto a la liquidación de la Bienal de Valencia tras cuatro ediciones celebradas supone la desaparición del último proyecto de promoción cultural de la etapa de Eduardo Zaplana como Presidente de la Generalitat.

J. R. Seguí, Valencia

Levante EMV

Miércoles, 10 Octubre, 2007

Desde su marcha, los sucesivos conselleres que han ocupado el departamento de la Avenida de Campanar han ido liquidando, modificando o simplificando cada una de las iniciativas ideadas y defendidas por los conselleres y secretarios autonómicos de la etapa Zaplana.
A excepción de infraestructuras como Palau de les Arts, un proyecto inconcluso que va ya por los 300.000 millones de euros o la Ciudad de la Luz,-aún subvenciona a quien ruede en sus instalaciones- o la Biblioteca Valenciana el resto ha pasado al olvido enterrando con ellos decenas de millones de euros. Estos son algunos ejemplos. Continúa leyendo »

Carolina Fernández, Apuntes sobre patrimonio cultural

El proyecto de reconstrucción del Patio del Embajador Vich ha estado rodeado de polémica desde que se planteó. Los responsables del mismo se enfrentan a una denuncia del colectivo vecinal la Boatella interpuesta ante la Fiscalía del Tribunal Superior de Justicia por considerar que, dado que el convento del Carmen fue declarado Bien de Interés Cultural en 1983, el patio queda dentro de la clasificación y por tanto el traslado de las piezas ha sido un “expolio y destrucción del patrimonio”. Asimismo, pedían la paralización cautelar de las obras mientras el Tribunal emitía sentencia y se comprometían a no permitir ” que se cometa un segundo delito con la ilegal y falsa reconstrucción a partir de mínimos y en lugar diferente a su original construcción”, circunstancia que contravendría la Ley de Patrimonio Cultural Valenciano. Continúa leyendo »

Maota Soldevilla
Profesora de la Escuela de Artes y Oficios

La solución trivial para seguir vivo, cuando la incertidumbre aprieta, se parece mucho a no vivir: letargo, hibernación, formas resistentes … (Independencia pasiva) La solución no trivial para seguir vivo, cuando la incertidumbre aprieta, combina dos estrategias: la de mejorar la anticipación y la de mejorar la acción. (Independencia activa) Jorge Wagensberg

Como saben el tema de “la ciudad ideal” ha sido el elegido por la Bienal de Valencia como idea central, generatriz sobre la que giran la reflexión y las propuestas artísticas que se presentan en esta II edición. Siempre a la última –como sólo cabe esperar de una Bienal dirigida por un especialista en marketing- el tema de la ciudad, efectivamente está de actualidad y es del todo notorio la necesidad de su discusión y la búsqueda de propuestas que nos permitan afrontar su futuro con optimismo. Continúa leyendo »

Domingo Mestre Pérez
(Publicado en Levante EMV, 5 oct 2002)

Resulta apasionante pensar que en Valencia se han reunido algunos de los artistas e intelectuales de más renombre para discutir sobre la “banalización e institucionalización de la cultura”. En este sentido, el II Encuentro Mundial de las Artes promete mucho. Más aún, cuando en la presentación del evento un auténtico experto como Vidal-Beneyto explicaba que “la cultura está muriendo víctima de su propio éxito”.
La verdad es que el diagnóstico, aunque no sea demasiado original, tampoco podría ser más acertado. La realidad es exactamente esa, y Valencia es uno de los más claros exponentes de este proceso de descomposición cultural que afecta ya, aunque lo haga de forma desigual, al conjunto de la sociedad occidental. En esta ciudad hemos visto como, en los últimos años, los museos e instituciones supuestamente culturales proliferaban a un ritmo vertiginoso que no ha estimado gastos en la construcción de infraestructuras. De forma paralela, hemos visto también como el nivel del incipiente debate público sobre temas culturales ha ido cayendo en picado. Museos de reciente creación como el MUVIM no rebasan las expectativas culturales de los parques temáticos y las dos instituciones de arte contemporáneo que lograron obtener algunos resultados, esto es la Sala Parpalló y el IVAM, están siendo ahora mismo desmanteladas o enterradas concienzudamente. El Teatro de Sagunto va a reconvertirse otra vez en una ruina inutilizable y aunque está prevista la construcción de una Ciudad del Cine, ésta se ubicará en Alicante pese a las protestas de la Filmoteca y de los profesionales, algo bastante irrelevante puesto que la producción cinematográfica valenciana es prácticamente inexistente -salvo honrosas excepciones que, además, son luego vetadas en la Mostra de Valencia. Continúa leyendo »

En 1859 se derriba el palacio Vich situado en lo que hoy es la calle embajador Vich de Valencia, las piezas que pueden salvarse se trasladan al Convento del Carmen, entonces sede de la Real Academia de San Carlos y museo de BBAA, uno de los pocos edificios que tras la desamortización se destina a usos culturales.
Las piezas se almacenan allí durante 50 años, en los que se abordan diversos estudios para su posible recuperación, haciéndose esta efectiva en 1909, mediante la realización de un proyecto de Luis Ferreres y Francisco Almenar.
Se acomete entonces una ampliación necesaria del Carmen dado que la estructura conventual dificultaba el uso museográfico. Aprovechan la tesitura para una instalación parcial del citado patio, ésta intervención que se mantiene intacta hasta nuestros días, se realiza de acuerdo a los mas innovadores criterios de restauración de la época. Posteriormente entre 1923 y 1924 el mismo arquitecto participa en otra de las ampliaciones del museo. Esta, de corte clásico, museograficamente moderna, contribuyó, de manera sustancial, a que el museo fuera considerado el segundo en importancia en España después de El Prado.

El actual proyecto de reconstrucción del patio Vich supone la destrucción de la intervención de Luis Ferreres en el antiguo convento del Carmen. Opiniones especializadas y numerosas pruebas documentales avalan el interés cultural de esta intervención y desaconsejan, en consecuencia, la realización del proyecto de reconstrucción del patio renacentista.
Lo que a todas luces es innegable, al margen de criterios estéticos o intereses profesionales, es que la intervención o intervenciones de Ferreres representan el estilo de una época, y que están indisociablemente ligadas a la historia del edificio como centro cultural. Es, en consecuencia, parte fundamental del valor, arquitectónico y, sobretodo, parte del valor simbólico del lugar. Las aportaciones de Ferreres se concibieron para un uso museológico y para tal han resultado extraordinariamente fecundas, como lo prueban, primero, su historia como museo de BBAA y ,ahora, sus doce años como espacio de diálogo con el arte mas actual, en tanto que segunda sede del IVAM . Continúa leyendo »